各位學習聲樂的同學們你們好！相信大家在學習美聲時都會遇到的“高音唱不上去”的問題，當你看到歌唱家們各種飆高音的時候心潮澎湃，激動地吼了一嗓子卻發(fā)現(xiàn)壓根兒唱不上去，只能一聲嘆息心里五味雜陳，現(xiàn)在我就結合著我的一些演唱和教學經(jīng)驗、各國歌唱家們的大師課及演唱視頻，還有相關的資料來跟大家聊一聊咱們
聲樂高音唱法的小竅門。
一、呼吸 呼吸時唱歌的核心動力，同時唱如果沒有呼吸的支撐是沒有辦法唱好高音的，目前中外比較認可的呼吸方式應該是“胸腹式聯(lián)合呼吸法”，我們把氣吸進肺里，橫膈膜向下，肋骨向外擴張；呼氣時橫膈膜向上，肋骨向內收縮。在練習時要將腰背挺直，可以把手插在肋骨末端的位置來感受呼吸時腰部動態(tài)變化。
二丶建立良好的中低聲區(qū)基礎 唱好高音不是不是一蹴而就的，萬丈高樓平地起，如果沒有打好中低聲區(qū)的基礎，是沒有辦法直接過渡到高音的，所以建議大家一定不能急于求成，只想著怎么把音高唱上去而不追求聲音的質量。我們在唱中低聲區(qū)的時候，要保持呼吸的平穩(wěn)以及聲音的連貫圓潤，為過渡到高音做好準備。
三丶高音區(qū)的練習 唱好高音需要我們建立統(tǒng)一的聲區(qū)，就是在有良好的中低聲區(qū)基礎上唱好高音區(qū)的過渡音，怎樣唱好過渡音，女生唱歌時使用的是假聲，在唱到c2，d2，e2要注意音色保持圓潤柔和，打開喉嚨，呼吸支撐住，到f2以上的音時，就要不斷的調整平衡，到a2時聲音應該進入頭聲區(qū)，聲音的焦點向后移，同時必須保持喉嚨的通暢的打開，但是不能開的過大。男生的話大多是中聲區(qū)向高音區(qū)過渡時不會“換聲”導致擠嗓子破音上不去，這里提到一個詞語“換聲”，也可叫做“關閉”，何為關閉？在意大利美聲唱法中流行一個詞語“close”，就是從中聲區(qū)大致是在#f2開始過渡到高音區(qū)的時候音色會發(fā)生一些變化，會感覺我們的聲音像是過了一個坎兒，真聲逐漸較少，聲音會從中低聲區(qū)的明亮厚重變得相對的“暗和薄”，實際上就是母音變暗和變圓，比如我們在高音區(qū)唱“a”音的時候，需要我們帶點“o”音，唱“e”音為了讓聲音不變窄會帶點“a”音，我過著名聲樂教育家沈湘提過一個“內視覺” 的觀念，其實就是需要我們要發(fā)掘利用自己“暗”的音色。
受到國內一些老派歌唱家的影響，可能在很多數(shù)同學的觀念里， 美聲就應該是宏亮丶寬厚的，甚至是壓著嗓子做出來的聲音，這樣的觀念是錯誤的，我們需要建立一個正確的聲音審美。
我在教學時當練習的高音區(qū)的時候常常讓學生在自己聲音的基礎音量上砍掉一半的音量，也就是所謂“半聲練習”，做這個練習時我們需要保持穩(wěn)定的呼吸，牢牢的保持住歌唱的腔體，保持喉頭的穩(wěn)定，否則會出現(xiàn)提嗓子的問題。在感覺只需要搭上一點點聲帶，聲音完全靠呼吸來推動，整個身體及面部表情都是高度的投入和配合的，這樣發(fā)出的聲音是輕盈的丶靈活的。這里我們要和純假聲做一個區(qū)分，如何檢驗呢？當我們把半聲放大的時候，我們加強呼吸的支撐力度，得到的是有力度，有根兒的聲音，而我們的純假聲放大了之后還是假聲。通過這樣的練習我們嗓子的“輕肌能”得到了發(fā)掘，對初學者來說既保護了嗓子，避免了高音區(qū)的嘶吼喊叫，又建立好一個良好的聲音審美。所以大家在家里面練習時不一定要大聲的唱，可以嘗試一下咱們的“半聲”唱的方法，既不擾民，又行之有效！
四丶要有唱歌的整體意識 當我們在演唱一首曲目時，切忌只為高音而唱。應當同時兼顧歌曲的情感風格，適當?shù)?ldquo;演”會和你的“唱”相得益彰，比如歌曲的最后一句有一個高音，那你必須將你前面的歌曲細節(jié)處理好，讓身體和嗓子有余力沖刺高音，很多同學唱著唱著就開始給自己的嗓子施加壓力，呼吸上浮，唱到最后發(fā)現(xiàn)嗓子已經(jīng)緊得不行，根本沒有余力去唱高音，所以我們在演唱的時候要學會給自己做減法，把每一句都當成第一句來唱，不斷的調整自己的呼吸和情緒，這樣最后面對高音我們才能游刃有余。
最后，我想對大家說的是，漂亮的高音確實是非常具有誘惑力的，但是我不希望大家盲目的去追求高音，對初學者來說如果使用不科學的練習方法，時間久了對嗓子的危害很大，所以學習聲樂需要有專業(yè)老師的指導。如果各位同學還有聲樂相關的問題，可以繼續(xù)關注
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