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說錯的臺詞是可以通過對話進行彌補的，臺詞本身在演出中的作用和地位不同，說錯的結果和處理也不盡相同。說錯臺詞可以分為幾個種類：

1.無關大雅的

無關大雅的就不用管了，反正沒人注意得到，直接用快節奏的對白掩蓋過去，如果刻意的想彌補，反而會顯得拙劣。

影響最小的，是個人大段臺詞，比如獨白的開頭和中間。這種情況下，觀眾的注意力集中在這個演員身上，其與其他演員的交流極少，說錯臺詞幾乎不會產生連鎖反應，這算是不幸中的大幸了。

這里還有兩種可能，一是名劇名段名臺詞，當代話劇不像京劇等程式化的劇種，一張嘴就被觀眾挑出錯喝倒彩的情況極其罕見，但是哈姆雷特張嘴就來:“生活還是毀滅?”這就是演出事故，沒得救了;二是非名臺詞，這種情況可以用生活常識判斷，如果吞字、挑字，卡殼、大舌頭、詞語說錯、車轱轆話……了，明顯就是“這個人說錯話了”，那么依然是演出事故。

否則，觀眾基本就不會發現說錯了，這時候只要自己不緊張，把整句話組織好、圓起來，把事情講清楚，把情緒表達出來，基本就可以安全過關

2.影響劇情發展的

影響劇情發展的說錯詞，這時就需要通過增加對白臨場發揮進行挽救。比如其他演員接一句話，或者一個動作。這種情況下，分幾種情況，一是其他演員在等我一句關鍵的臺詞，從而繼續推進劇情，而我卻沒有說，冷場，這就要臨場當事的幾個演員臨場應變，自己編幾句臺詞，用表演把空隙填滿，盡快把劇情推進到既定路線上去;二是我少說了幾句話，直接說出了那句關鍵的臺詞，而其他演員馬上把下面的臺詞和動作接下去了，比如原本我說ABC，他說DEF，我A之后直接就C，他接著就D了，那么我勉強把B補回來的危險很大，很有可能讓其他演員不知所措，造成更大的連鎖反應。那么漏掉的B影響有多大就是一個度的問題，有時候是一句不重要的話，觀眾基本難以發現，這時候最好就不要補完了，有時候可能就是草蛇灰線的關鍵線索，非補完不可，這時候考驗演員基本功，尤其是平時默契的時刻到了!臺上的幾個演員要把故事推回到B的階段，再通過臨場的表演讓B平滑過渡到E，這需要臺上幾個演員把整部劇吃得很透，基本功扎實，配合默契才能實現，想想都想哭了……三是后面跟的不是其他演員的反饋，而是其他的聲光電效果，關鍵臺詞一出，音樂起了、燈光變了、大幕拉了……這就是死了，漏掉再多東西也不要補了，如果漏了太多，很遺憾，依然是演出事故。

3.無心插柳柳成花的

對于一般人而言，把臺詞圓回來就是不易，而一些大家因為情之所至說錯詞，無心插柳柳成花的說錯詞，反而成為亮點。

最后中影藝考表演培訓學院提醒大家，話劇表演的大忌就是冷場，長時間的冷場，忘詞和說錯臺詞都不可怕，可怕的是因為錯誤的出現而導致更嚴重的錯誤。因此因此除非是劇場塌下來，否則表演決不能終止。

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