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　　小品算是表演藝考中的一大“攔路虎”了，考生們對(duì)它還是比較頭疼，那么我們?cè)?strong>藝考時(shí)拿到小品題目應(yīng)該怎么做?下面給大家講一講。

　　大部分考生在聽到小品題目的第一個(gè)反應(yīng)，都有一個(gè)針對(duì)小品構(gòu)建的想法，如果小品題目能夠貼近自己的生活經(jīng)歷那再好不過，如果沒有，相近亦可。盡量不要選自己沒有經(jīng)歷過的事件作為主題。

　　在確定了核心事件以后應(yīng)當(dāng)確立時(shí)間，季節(jié)，室內(nèi)還是室外，溫度等，這些應(yīng)當(dāng)都是小品參演者都共同確立的一個(gè)共識(shí)。

　　1. 單人小品

　　單人小品更注重人物在規(guī)定情境中的適應(yīng)以及對(duì)于無實(shí)物的細(xì)節(jié)把握程度，許多單人小品的題目都是一些生活化的行動(dòng)，比如：煎雞蛋、洗衣服、釣魚等等，這個(gè)時(shí)候就要強(qiáng)烈的信念感，堅(jiān)信自己的行為都是真實(shí)的，正在發(fā)生的，千萬不能前面剛確立的動(dòng)作，后面立即就推翻了。這類小品題目就特別考究對(duì)于無實(shí)物練習(xí)的把控。

　　2. 雙人小品

　　雙人小品注重人物交流，在核心事件的大前提下不能忘記規(guī)定情景。注重人物關(guān)系之間的拿捏，最好不要把人物關(guān)系膚淺化地通過稱呼呈現(xiàn)，最上乘的做法時(shí)讓考官自己猜兩者關(guān)系，最后在高潮、動(dòng)情之處再喊出稱呼，與前面的戲形成一個(gè)反轉(zhuǎn)，是較為高明的做法。雙人小品特別注重細(xì)節(jié)，小到一個(gè)眼神、一個(gè)姿態(tài)、一個(gè)呼吸都可以作為戲讓人細(xì)細(xì)揣摩。但是在大多數(shù)考場(chǎng)上，由于前來考試的考生量特別大，所以一般雙人小品很少選作考試形式。

　　3. 多人小品

　　多人小品是大多數(shù)表演名校?？妓捎玫目荚囆问剑@時(shí)一定不能自己演自己的，但與所有人發(fā)生事件也不現(xiàn)實(shí)，最好是在對(duì)手中選一位作為主要對(duì)手，主要跟這位對(duì)手演，在條件允許的情況下可以再選一位次要對(duì)手發(fā)生一些支線劇情。以上是在整個(gè)多人小品的核心事件下所發(fā)生的事情，不可違背核心事件，一旦與核心事件產(chǎn)生矛盾應(yīng)當(dāng)立即放棄。本來多人小品就是一個(gè)特別混亂的考試形式，盡量在這亂中取勝，是一件不容易的事，這時(shí)應(yīng)當(dāng)相信考官能看見自己的出彩的地方，而不是隨波逐流讓自己消失在人群之中。

　　以上就是藝考時(shí)拿到小品題目如何做的內(nèi)容，多思考，多觀察，多研究，充實(shí)自己，才會(huì)讓自己更加自信，能夠展現(xiàn)最優(yōu)秀的自己 。

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