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　　論述題

　　1、任選一部最近觀看的電影，分析優(yōu)秀演員的表演特點(diǎn)。

　　2012年改編自陳鐵軍的中篇小說(shuō)《兒戲殺人》，是由管虎執(zhí)導(dǎo)，黃渤、任達(dá)華、蘇有朋、余男等聯(lián)袂主演的荒誕懸疑喜劇。該片劇情主打荒誕懸疑與黑色喜劇元素，同時(shí)黃渤與余男的情感線在極致瘋狂中蘊(yùn)含深情。影片中飾演牛結(jié)實(shí)的演員黃渤憑借其對(duì)表演內(nèi)容和演出角色的深刻理解成功塑造出活靈活現(xiàn)的人物形象，以下我將通過(guò)三位一體、生活化表演等方面淺析黃渤在《殺生》中的表演創(chuàng)作。如果問(wèn)我什么是世界上最容易的藝術(shù)，我說(shuō)是表演藝術(shù)。可什么是最難的藝術(shù)，我還說(shuō)是表演藝術(shù)。要求演員必須認(rèn)識(shí)自己、鍛煉自己、支配自己以適應(yīng)角色創(chuàng)造的需要。演員黃渤自出道以來(lái)就以演技、人格魅力等廣泛獲得觀眾一致好評(píng)，但在影片《殺生》中所飾演的牛結(jié)實(shí)則是一個(gè)被全鎮(zhèn)人視為“撬寡婦門(mén)，挖絕戶(hù)墳的無(wú)賴(lài)”、“欺男霸女，童叟都欺的禍害”形象，而這一人物形象與黃渤本人生活各方面大相徑庭。因此，解決相關(guān)矛盾促使演員和角色合二為一即成為人物塑造的關(guān)鍵。據(jù)相關(guān)新聞采訪，黃渤為塑造出貼合生活的形象，在準(zhǔn)備工作前期親自前往相關(guān)地區(qū)體驗(yàn)生活。在這個(gè)過(guò)程中黃渤將其敏銳的觀察力發(fā)揮極致，為其后期真摯樸實(shí)的表演創(chuàng)作奠定堅(jiān)實(shí)的生活基石。

　　“真實(shí)就是生命”，影片開(kāi)場(chǎng)黃渤就抓住了牛結(jié)實(shí)這一底層人物的基調(diào)，無(wú)一不細(xì)膩地還原著生活的本真，演員黃渤并未用生活的本身去代替藝術(shù)創(chuàng)作，轉(zhuǎn)而重視在生活化的基礎(chǔ)上以生活為原型從中選擇提煉再以生活化的形態(tài)藝術(shù)地加以表現(xiàn)。從生活當(dāng)中吸取養(yǎng)分，黃渤在創(chuàng)作過(guò)程中根據(jù)自己的精神氣質(zhì)、思想類(lèi)型等來(lái)挖掘探索同牛結(jié)實(shí)相近的部分，積累表演創(chuàng)作實(shí)踐理論經(jīng)驗(yàn)在心理生活動(dòng)力的驅(qū)使下黃渤成功形成了我就是牛結(jié)實(shí)的概念，塑造出鮮明的角色性格，將生活與藝術(shù)統(tǒng)一于自己的表演創(chuàng)作當(dāng)中，可以說(shuō)是生活給予了演員黃渤創(chuàng)作的靈感和激情，讓他走向了表演創(chuàng)作的巔峰。

　　2、結(jié)合電影談一下表演創(chuàng)作的節(jié)奏

　　表演的速度節(jié)奏產(chǎn)生于生活，生活的每一個(gè)瞬間，無(wú)論說(shuō)話(huà)、動(dòng)作、沉默、精致，都有某種速度節(jié)奏;在同一時(shí)間內(nèi)，人的內(nèi)部速度節(jié)奏可以和外部速度節(jié)奏相反(有時(shí)還可以同時(shí)有多重速度節(jié)奏并存)。而每個(gè)人性格不同又有其不同的速度節(jié)奏特征。演員應(yīng)掌握從情感到速度節(jié)奏和從速度節(jié)奏到情感兩種技術(shù)。演員只有正確地掌握好規(guī)定情境中人物的任務(wù)和動(dòng)作，才可能感受到準(zhǔn)確的速度節(jié)奏;反之，速度節(jié)奏如果用得正確，就會(huì)自然而然產(chǎn)生準(zhǔn)確的情感和體驗(yàn)。銀幕上人物的節(jié)奏不只靠演員掌握，它是電影多種手段綜合處理的結(jié)果，導(dǎo)演的蒙太奇手段對(duì)表演節(jié)奏起重要的作用。作為影視演員不僅應(yīng)該掌握從分析角色性格基調(diào)到情緒和情感的外化表現(xiàn)，即人物的整體節(jié)奏的把握這一方法，也應(yīng)該學(xué)會(huì)從改變自身的習(xí)慣節(jié)奏到體驗(yàn)角色所需要的情緒和情感的方法。影視演員只有正確地掌握好規(guī)定情境中人物的任務(wù)和動(dòng)作，才可能感受到準(zhǔn)確的節(jié)奏，節(jié)奏如果運(yùn)用正確，就會(huì)自然而然產(chǎn)生正確的情緒和體驗(yàn)。在運(yùn)用心理技術(shù)去感受和獲得角色內(nèi)在情緒方面有困難時(shí)求助于節(jié)奏，不失為一個(gè)有效的方法。因?yàn)橥獠?動(dòng)作和語(yǔ)言)形體動(dòng)作的節(jié)奏往往是情緒記憶的結(jié)果，因而也是內(nèi)心體驗(yàn)本身的直接刺激物，能機(jī)械地、直覺(jué)地或有意識(shí)地影響演員內(nèi)心生活和體驗(yàn)，并直接影響作為心理活動(dòng)動(dòng)力之一的情緒。影視演員就是要通過(guò)面部表情、外部形體動(dòng)作和語(yǔ)言等手段對(duì)同一種情緒的不同表現(xiàn)方式來(lái)展示這個(gè)人物的個(gè)性性格特征。面部表情和外部形體動(dòng)作一樣是通過(guò)演員對(duì)肌肉群的控制，控制其行動(dòng)的幅度、力度、速度以及相互的協(xié)調(diào)和組合，用這樣的方式來(lái)體現(xiàn)節(jié)奏，表現(xiàn)人物的性格特征。而語(yǔ)言是演員通過(guò)對(duì)停頓、重音、語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)速的控制來(lái)體現(xiàn)語(yǔ)言的節(jié)奏，展現(xiàn)人物的性格特征的。演員只有正確地掌握好規(guī)定情境中人物的任務(wù)和動(dòng)作，才可能感受到準(zhǔn)確的節(jié)奏，節(jié)奏如果運(yùn)用正確，就會(huì)自然而然產(chǎn)生正確的情緒和體驗(yàn)。

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