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　　曾幾何時，“國漫崛起”成為一句頗為時髦的口碑傳播載體，在廣大關注或者側目中國動漫內容發(fā)展的觀眾中間蔓延開來。具體落在作品上，是《大魚海棠》、《大護法》、《大圣歸來》等近些年與觀眾見面的動畫電影作品，或者其他周邊內容。不論這些作品的風格是寫意或者寫實，大都跟中國傳統(tǒng)文化積淀的根基分不開。這些作品試圖用自己的表達邏輯去詮釋中國文化的傳統(tǒng)美感，尋求一種能在文化表達和市場生存中的平衡之道。不可否認，美感大都讓觀眾感受到了，然而思想的厚重感可能流于形式了。

　　《風語咒》盡管有諸多的“美中不足”，但其內核的厚重感可能遠遠比畫面的精致，更能接近“國漫”可期這個正在實現(xiàn)著的夢想。

　　聽本期作客《電影FAN》的嘉賓，電影《風語咒》的導演劉闊老師講電影的幕后故事，能幫助你理解這部背后發(fā)力更讓人內心敬畏的動畫作品。

　　《風語咒》基于傳統(tǒng)的東方美學，做了很多“迂回”的努力。人與人親情中間的委婉，感情表達的朦朧，在電影當中都有體現(xiàn)。甚至是影片中怪獸的造型，也都是如此。《風語咒》可以算得上是一部表達邏輯完整的動畫電影。并不是否認故事上的瑕疵與畫面呈現(xiàn)上的個中問題，而是它真正做到了“自我表達”，而且兼顧不同受眾的觀影預期和情感收獲。

　　大部分動畫電影都強烈地表明自己的“商業(yè)化”標簽，刻意地營造一種口碑上的認同感。而《風語咒》則是在內核方面，向每個人傳達自身尋求認同的渴望。畫面的質感和故事架構是一方面，有別于好萊塢商業(yè)體系的獨立“東方審美”探索也發(fā)揮了積極的作用。當前中國電影生產(chǎn)工業(yè)化的不足，與表達內容的傳遞效果直接掛鉤。他們所面臨的情況，是更多的好作品淪為影片宣發(fā)的傀儡，而表達得不知所以。同比之下，《風語咒》卻成為了一部敢于面對真自我的“另類”動畫。

　　在本期的嘉賓談話分享里，我們能更多地從電影畫面的背面，看到動畫電影《風語咒》正在改變動畫電影生產(chǎn)現(xiàn)狀的努力。《風語咒》的質量是否言過其實，想必看過電影的觀眾心中自有區(qū)分。

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