演員的總體素質(zhì)，從某種意義上說與從事其他各種形式的藝術(shù)創(chuàng)造的藝術(shù)家有十分相似之處。那么，從事表演藝術(shù)專業(yè)的演員在其專業(yè)素質(zhì)上是否有特殊要求呢？
五、靈敏而又細膩的適應(yīng)力
在表演藝術(shù)中，演員總是借助于適應(yīng)而盡量鮮明地表露出內(nèi)在情感和心境的。因此適應(yīng)可以說是借以“體現(xiàn)和揭示人物思想、情感的有力手段”。在生活中，人們常常說什么“你有來言，我有去語”，“隨機應(yīng)變”，這其中的“去語”和“應(yīng)變”就是一種適應(yīng)。在表演中同樣有一個適應(yīng)的問題，那就是演員時時刻刻都要去適應(yīng)規(guī)定情境所給予的刺激，適應(yīng)表演中對手所給予的刺激，并且通過靈敏而細膩的適應(yīng)去展現(xiàn)出人物的思想和情感。
具有靈敏而又細膩的適應(yīng)力的演員，在表演上常常能夠創(chuàng)造出十分準確、鮮明、微妙、多彩的適應(yīng)，使其創(chuàng)造出來的人物生動感人；而缺乏這種能力的演員往往會在表演上千篇一律，所創(chuàng)造出來的人物不會是十分鮮明和生動的，只能使觀眾感覺枯燥乏味。
演員在表演中的這種適應(yīng)，從創(chuàng)作方法上講是建立在對規(guī)定情境的理解與感受和對人物與人物之間關(guān)系的準確把握的基礎(chǔ)之上的。從演員的創(chuàng)作素質(zhì)的角度來看，在一定的程度上是演員創(chuàng)作素質(zhì)的綜合表現(xiàn)。我們有時會聽到人們夸獎某個演員“靈”，這往往是因為這個演員在表演時有著非常靈敏、非常細膩的即興適應(yīng)的能力。而這種適應(yīng)能力的強弱不僅和演員的生活積累、思想修養(yǎng)、文化及藝術(shù)修養(yǎng)有關(guān)，而且還與一個演員的注意力、想像力、感受力、判斷力和表現(xiàn)力等等有著密切的聯(lián)系，因為良好的適應(yīng)能力是建立在具有上述這些能力的基礎(chǔ)之上的。
六、確而又合理的判斷與思考力 在表演藝術(shù)創(chuàng)作中，演員創(chuàng)作心理活動的鏈條上的另一個重要環(huán)節(jié)就是判斷。判斷，在相當(dāng)大的程度上就是思考，所以演員是否具有判斷力，從某種意義上說，就是演員在表演時是否具有思考的能力。
許多演員都會感到，在表演中要做到像在生活中一樣地進行思考和判斷，是一件很不容易的事情。為什么會出現(xiàn)這種情況呢？
在表演創(chuàng)作中，情境是一種藝術(shù)的虛構(gòu)，而且劇情中所發(fā)生的事情的結(jié)果已經(jīng)預(yù)定了，不像在生活中那樣必須是由人們經(jīng)過思考和判斷才能作出決定，所以有的演員在表演中不加思考地去直奔結(jié)果；也有的演員則是由于在表演中不具有判斷與思考的能力，所以也就不去判斷、思考。不論是哪方面的原因，其結(jié)果都是使人物的心理活動的過程失去了應(yīng)有的環(huán)節(jié)，因而也就不可能達到表演上的真實。特別是在一些要展現(xiàn)人物的巨大的心理沖突的地方，如果演員在表演中不具有判斷與思考的能力，他（她）就只能裝假和造作，這樣的結(jié)果當(dāng)然不可能創(chuàng)造出人物真實的內(nèi)心生活，結(jié)果只能使他（她）所扮演的人物變得蒼白無力、十分虛假。
演員判斷與思考的能力，就是要求演員在表演時能夠在虛構(gòu)的情境中也能像在生活中一樣，“此時此地”、真實地、即興地去進行判斷與思考，用表演中的慣用語來說就是“真思考”，這應(yīng)該成為演員創(chuàng)作天性中的一個部分。
七、敏銳而又真摯的感受力 在生活中，人們接受外界事物的刺激時，總會產(chǎn)生某種感受并引發(fā)出相應(yīng)的情緒上的變化，我們把這種能力稱之為感受力。在表演藝術(shù)中，很重要的一個方面是要創(chuàng)造出人物的情緒體驗，而演員的感受力則是創(chuàng)造出人物的情緒體驗最主要的保證。由于在表演藝術(shù)創(chuàng)作中，演員所接受的并不是像生活中那樣的真正的刺激，而是一種藝術(shù)的虛構(gòu)，再加上創(chuàng)作環(huán)境中一些因素的干擾，有的演員往往感受不到客觀上所給予的刺激，因而也就無法創(chuàng)造出人物的情緒體驗。這樣的演員在表演中不能真正地動心、動情，結(jié)果只能以虛假的“表演情緒”來搪塞。人們經(jīng)常議論在表演中存在著虛假的弊病，而表演上的虛假主要是因為演員在創(chuàng)造人物時缺乏真實的體驗。為什么有些演員不能夠做到真實的體驗?zāi)兀砍藙?chuàng)作方法與技巧上的原因之外，很重要的一個原因就是缺乏演員所應(yīng)該具備的敏銳而又真摯的感受力。
演員所應(yīng)具備的感受力是一種能夠在藝術(shù)虛構(gòu)的情境中感受客觀事物刺激的能力。一個具有良好素質(zhì)的演員，應(yīng)該能夠非常敏銳、非常真摯地去感受劇情所提供的事件、事實所產(chǎn)生的影響，布景和燈光所營造出來的氣氛，表演對手的一舉一動、只言片語甚至是一個微妙的眼神、一聲輕輕的嘆息等所給予的刺激，從而引發(fā)出相應(yīng)的情緒體驗。
演員創(chuàng)作素質(zhì)中感受力的培養(yǎng)與演員的總體素質(zhì)有著一定的聯(lián)系。一般來說，生活中真誠、熱情，對生活充滿熱愛，有著鮮明愛憎的人，在創(chuàng)作中的感受力比起那些虛偽、冷漠，對生活毫無熱情，對于周圍發(fā)生的事情無動于衷的人要強得多。在排演場上表現(xiàn)冷漠的人，一般來說在生活中也往往是十分冷漠的人，這種人在創(chuàng)作中很難像于是之所說的那樣“一點火就著”。因此，演員要想增強與發(fā)展自己的感受力，首先就應(yīng)該在生活中努力使自己少一點虛偽，多一份真誠，永遠對生活充滿熱情。
另一方面，演員的感受力的增強與演員的創(chuàng)作素質(zhì)的全面發(fā)展也有著密切的聯(lián)系。例如：創(chuàng)作中的注意力的養(yǎng)成，想像力、真誠的信念與真實感的養(yǎng)成，都會使感受力得到增強與發(fā)展。演員在創(chuàng)作中的感受力實際上是演員有機的創(chuàng)作天性中的一個組成部分，或者說是演員創(chuàng)作心理活動的鏈條中的一個環(huán)節(jié)。因此，演員必須注意在全面培養(yǎng)與發(fā)展自己的創(chuàng)作素質(zhì)的過程中去發(fā)展自己的感受能力。
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