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 　　每一句臺詞都是根據劇情的發展而存在的，劇情必然是貫串的，臺詞也就不可能不是貫串的。一個戲的全部臺詞既是一個整體，它的一句一句，一段一段整個都應該是貫串的。

　　一個演員在創造一個角色時，要對整個戲的精神––劇的思想內容和最高目的以及戲的結構完全搞清楚，從這個當中就可以看出每一段臺詞和全劇的關聯。每句話的輕重音、間歇、聲音運用、節奏的快慢強弱都是根據劇情進展的線索來進行的，這也就是臺詞的貫串線。

　　戲劇是集體藝術，角色與角色之間必然是每一秒鐘都在緊密聯系著的，它的全部動作與一個戲所表現的是生活的真實，臺詞是為著表現生活的真實而存在。藝術的真實是根據生活的真實來的，但是藝術所表現的真實不是生活的自然形態，而是概括的、集中的、具備著鮮明的形象、直接訴諸觀眾的感情的。臺詞既是藝術的語言，就不是繁瑣的，而必然也是概括的、集中的、能夠賦與角色以鮮明形象而突出主題的。所以一個演員在他創造角色的時候，對于臺詞就有加以設計的必要。但是這個設計不是關起門來一個人進行的，而是經過統籌全局、仔細推敲之后，在排演當中和其他角色一同來進行的。同時要把一個戲的臺詞形象地直接訴諸觀眾的感性以引起共鳴，那就必須能掌握從字音一直到聲音的運用的全部技術，不然設計也是空的。

　　一個戲的主人公既然是一個戲的思想的集中表現，對這一個主要人物處理的意見是會影響全局的。例如像奧賽羅這樣的人物，如果把他看作生來就是嫉妒心強的、多疑的、輕信的、野蠻的、喜歡殺人的非洲軍官，那臺詞也就得跟著這樣的解釋賦與人物以形象。但是照蘇聯小劇院的演員奧斯屠介夫的理解：他以為奧賽羅是一個黑人，是一個英勇的司令官，可是他也只是一個普通的人，他有一種高貴的自尊心，可是心胸寬大，好像小孩那么天真的人。他并不是嫉妒心很強的，他也不怕任何中傷。正因為他的心胸比較單純而天真，所以盡管他有深純的愛，也比較容易聽信別人的的話。他生平所最愛的人––他的妻子德斯德蒙納，被他平常所認為好人的伊雅各懷疑，使他感覺到十分痛苦，甚至于不能自制，可是最初他并不相信他妻子對他不貞是真的，一直到伊雅各使他想起他皮膚的顏色，他才想起一個美麗的白種女人不重視一個黑人男子的愛是很可能的，于是他沉痛地，絕望地叫出來：“我是黑人!”正因為那個時候在非洲白人已取得優勢，黑人處于劣勢，常被白人欺騙，這些情形對奧賽羅本人不能沒有影響，他可能就黑人與白人之間的一般情況聯想到他和自己的妻子，顯得格外沉痛。

　　如果把奧賽羅這個人物這樣的解釋，臺詞的念法當然也就不同，也就必然影響到其他的角邑，可見臺詞的貫串與交流雖然是一個技術性的問題，主要的還是要根據劇作的主題和人物的思想感情來處理。對主題解釋得明確，對人物的思想感情掌握得正確，表現的生活是真實的，那這個戲的每一個情景，每一個場面的發展都會正確而合理，臺詞也必然得到很好的貫串和交流，不然一個戲就會遭到破壞。斯坦尼斯拉夫斯基所說：“發現許多演員的缺點十有九是由于不善于操縱臺詞”，在這里我們可以得到理解。

　　看到這里，相信大家對臺詞的重要性也可見一斑了。作為演員首先要對臺詞有著深刻的理解。

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