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　　語言是話劇表演藝術(shù)的兩大支柱之一，沒有語言的表演難以稱為話劇表演。而演員對語言的再次創(chuàng)造(即臺詞)水準(zhǔn)，直接影響話劇中人物性格和劇情的傳播，所以，演員對語言的創(chuàng)造需要充分挖掘潛臺詞并得以體現(xiàn)，本文將對話劇演員如何掌握此功課進行分析和探索。

　　演員要“多和胡琴說說話”，即多與琴師配合。做到“聲斷但意不斷”，即在胡琴過門之中演員心中也要有戲，要注意挖掘潛臺詞，準(zhǔn)確把握人物內(nèi)心獨白。這些都要靠演員自己去揣摩，“戲中找戲”，多問幾個為什么。導(dǎo)演的意見只能供參考，他的作用也不能在舞臺上看出來的。在這方面，嚴鳳英做得好。我當(dāng)年演戲時，也十分注重這一點，自己總結(jié)出十六個字，即“意與心合，心與貌合，貌與我合，我與眾合”。

　　戲劇的念白也是十分重要的。俗話說：“千斤話白四兩唱。”因為白與唱比較起來更難，白口在講究精細程度上尤甚于唱，所以老前輩們說：“白口要像唱一樣念，唱要像白一樣地唱。”

　　戲劇的白講究音樂性、節(jié)奏感，不同于生活中的說話。因為只有這樣才能充分表現(xiàn)人物在一段時間內(nèi)感情和感情的起伏變化。如《夜審潘洪》一出戲里的那段對白，從慢到中速，由中速到快，再從快至慢，富有極強的表現(xiàn)力。又如《審頭刺湯》中的一段對白，準(zhǔn)確地反映了人們心情從贊許到指責(zé)，最后至憤怒的變化過程，產(chǎn)生了很好的舞臺效果。

　　要達到深厚的唱功和白口功夫，首先必須注意練習(xí)嘴皮上的功夫，如噴口、吐字等。一種方法是練習(xí)喊單音，如“啊——、咿——、哦——”;一種方法是練習(xí)發(fā)出各種笑聲，如狂笑、冷笑、吃吃笑、大笑等等，這對于丹田氣極有好處;再就是交替喊長短音，練習(xí)繞口令等，無非是為了提高喉、舌、齒、牙、唇五音的操作能力;還要注意上韻和不上韻的大、小白口。

　　但是，“百喊不如一吊”，喊嗓子只是基本功，通過吊嗓子可以加強與琴師之間的配合，把握好聲調(diào)高低，長短和頓挫，這就是一種綜合性的練習(xí)方法，因此歷來被劇團和演員們所重視。

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